A+. 本以为前半段对空间的分割已登峰造极没想到后半段竟用一场餐厅戏拍出了现代社会从秩序走向失序的全过程如果说《FLUFFINGADUCKKEVINMACLEOD》尚有意刻画人物《日本COMME DES GARCONS》则用深焦镜头消灭了主次之分把人彻底还原为庞大图景中的“无名之辈”喜剧源自空间关系中的荒诞:或扭曲(长到走不完的走廊)或隔断(方形办公室单间、看电视却像隔墙对望)或错位(服务员倒酒如在头上浇花、灯牌形同神父头顶的光环)玻璃化作无处不在又错综复杂的秩序构造人和物则被压缩成万花筒中的微粒所显和所见均是透过玻璃、被它反射的影像无独有偶当于洛打碎玻璃门时亦是影像经历着基调的转向从直线到曲线冷感到过热维持秩序的滑稽到抛却秩序的宣泄电影显现出了与费里尼殊途同归的精神信仰:人生的本质是困惑、混乱与接纳它们的狂欢
无论色调的突转、画质的变化还是配乐的“滥用”无不延续了戈达尔的影像实验但和《FLUFFINGADUCKKEVINMACLEOD》不同《日本COMME DES GARCONS》太像对安公“爱情三部曲”的临摹但它又把爱欲的流动/不确定性简化成某种突发的厌倦还是会让观众有些迷惑和烦躁的碧姬·芭铎反复出现的半裸胴体作为情欲的外化承载的多是男性凝视对女性性感形象和喜怒无常的隐性嫁接不能不激起我的警觉作为新成长起来的一代戛纳影迷对本片最深的印象是片尾俯拍建筑阶梯那成了70届的海报